都市民族风|中央歌剧院演绎柯尔克孜族英雄史诗《玛纳斯》

歌剧《玛纳斯》剧照。

4月15日晚，在国家大剧院，中央歌剧院艺术家们用歌剧的形式演绎了柯尔克孜族英雄玛纳斯的传奇人生，将这部传唱千年的民族史诗再次展现在舞台上。作为入选文化和旅游部“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程重点扶持剧目”，歌剧《玛纳斯》从柯尔克孜族英雄史诗资源宝库中，提炼题材、获取灵感、汲取营养。该作品在音乐内涵、人物塑造、舞美设计、服装、舞蹈等方面，既尊重民族文化特色，又注重时代创新意识，展现出独特艺术魅力和新时代风采。

柯尔克孜族英雄玛纳斯。

玛纳斯的儿子赛麦台依。

英雄玛纳斯的妻子卡妮凯。

化成白天鹅的阿依曲莱克。

赛麦台依的妻子恰绮凯。

反派人物空吾尔巴依。

2016年，中央歌剧院启动歌剧《玛纳斯》项目，汇集了一大批优秀创作者和演出团队。2017年，歌剧《玛纳斯》在北京首演，获得广泛好评，吸引了吉尔吉斯斯坦官方和文化艺术界的浓厚兴趣和密切关注，并于2019年赴吉尔吉斯斯坦进行访演。

歌剧《玛纳斯》从玛纳斯的胜利写起，融合了原史诗中第一部《玛纳斯》和第二部《赛麦台依》的主干情节，由父到子、由死到生，结合玛纳斯的“梦授”和“神授”，现实与梦境交织，人性叙事和神性穿插，展开了恢弘壮阔、引人入胜的史诗画卷。

英雄汗王玛纳斯率大军远征，攻陷敌人京城。

英雄玛纳斯召见降敌。

撤军之际，玛纳斯中了降敌空吾尔巴依的毒斧。

万箭穿心。

音乐方面，歌剧《玛纳斯》不仅展现了歌剧交响乐的雄伟壮阔，还呈现出柯尔克孜民族音乐的特色。该剧作曲许舒亚挑选了《玛纳斯史诗说唱》和“库萨勒克”“得勒博峻”“吐瓦依吉莱姆”等29首民间歌曲和器乐音乐的旋律素材，创造出人物角色的咏叹调和音乐特征。

编剧王晓岭厘清了主线走向和人物关系架构，在有限的舞台时空内把两代人错综纷纭的故事讲得充分精彩。唱段写作在尊重史诗的基础上创造发挥，词风既保持歌谣体说唱的鲜活生动，又融入现代诗意象的恢弘瑰丽。注重把握宣叙与咏叹、唱词与诉说的关系，歌唱中完成叙事，对白时融入韵律。

复排导演王珩说，她的任务就是要接过编剧和作曲的接力棒，帮助歌唱演员通过表演来塑造角色，然后把表演再还给歌唱，用精准的歌唱美来表现角色。

受伤的玛纳斯临终嘱托妻子。

赛麦台依与阿依曲莱克的旷世奇缘。

赛麦台依与阿依曲莱克举行婚礼。

赛麦台依与柯尔克孜歌者额尔奇吾勒商讨诱敌策略。

赛麦台依与空吾尔巴依展开决斗。

舞美设计简洁有象征意义，具有极强的油画感，多媒体与歌剧内容既有紧密的烘托，又有浪漫的想象空间，衬托出柯尔克孜族人民不畏强暴、不屈不挠的坚毅精神。

观众表示，中央歌剧院大型原创歌剧《玛纳斯》通过别出心裁的音乐设计、独具匠心的舞美设计，以及源远流长的内涵意蕴，在歌剧民族化和时代性结合上，为我国民族歌剧发展与创新作出了贡献。

演出圆满成功。

卢旭  胡琪（见习）  编辑